Through the Looking Glass

迟砚走到床边，倏地弯腰，手撑在孟行悠枕边，附身看她，眼神里有股勾人的意味(wèi )：你帮我说不定更快。

秦月也不知道是(shì )从哪(❓)里得知了(le )顾潇潇和杜雪不和的消息，见到顾潇潇，她不由过来提醒她：你小心杜雪。

不知道是不是他的(🏠)(de )老婆滤镜(jìng )太强，他就觉得他家软软(ruǎn )随便一个动作，都太他妈可爱(ài )了哈哈哈哈。

尤其是孟行(🚌)悠对他的态度来了(le )一百八十度转弯，再也不主动找话题跟他聊天, 也再也没(📳)有跟他吃过一顿饭，哪怕是他开口邀请, 她也会(🗄)找借(👊)口(kǒ(🦎)u )推脱掉，她死守(shǒ(💼)u )着普通同学(🎳)那条线, 自己不越过来一步(🔋)，也不让他越过去一步。

秦肃凛跟着她进门，什么好事(shì )，还劳烦你特意跑一趟？

西暦2100年。ヨコハマ・ベイサイドシティは2度の震災から驚異的(de )に復興し、今や高度な自治権を有(yǒu )する国際都市として、首都・東京を上回る繁栄を謳歌していた。しかし、繁栄の陰に犯罪はつきもので(🍓)、テロリストたちによる(✌)凶(🐙)悪(💡)犯罪の多発によって、治安は(📋)悪化し、市長(♎)もまた(🉑)テロリストの凶弾(dàn )に倒れる。新たに市長に就任したウォン=ハイクは、元市警SWAT部(🌖)隊隊長(🙀)で現・市(shì )長補佐官のゴウマンに新たな(🤐)治安(📿)維持部隊の創設を命じる。ゴウマンは警察学校での教(🔯)え子(zǐ )、タカコ・ホウライ(🎿)ジに新たな警備会社の創設(shè )を(🐓)依頼し、タカ(🐾)コは異能の美少女たちを集めたエンジェ(🎾)ル・アームズ社を創設する。エンジェ(🐯)ル・アームズ社のメン(🚝)バーは最新式のパワード(😖)スーツ・ラ(🐾)ンドメイドに身を包み、テロリストに立ち向かっていく。

蒋慕沉低笑，一副慵懒的痞子模样看她：刚(🤲)刚你是不是说(🎑)我总是占你便(🥪)宜了？

霍祁然显(🗂)然很认真投入(rù )，连他从旁边(biān )经过都没有(yǒu )注意。

本(🗯)片又译(⬛)(yì )作《党同伐异》，是D．W．格里菲思最具创作野心的作品。由于受到《国家的诞生(🙊)》惊人卖座的影响，格里菲思遂再接再励拍(pāi )摄一部场面更大，内容更有深度的影片。他花(huā )了一年(nián )半的(🍹)时间，动用了二百万(wàn )美元的制作费，拍摄成(chéng )片长220分的巨片（原版长480分）。可惜本片在1916年9月于纽约公映时，并没有受到预期的欢迎。本片所以卖座失败(bài )，原(yuán )因很多，最主要是格(🦏)里菲(⏭)思在本片所采用的故事(shì )结(jié )构太复杂(zá )，导演手(shǒu )法已超越当时观众的接受能力。加上主题过于严肃，其中提倡的宽容和反对暴力的论调跟当时美国的高昂参战情绪(💍)引起冲突，因此未能受到普遍欢迎。不过，人们却不能否认(🧠)这是一部电影艺术上的不朽杰作。《忍无可忍》由四(sì )段不同时代发生的故事组成：巴比伦的没落、耶稣基督的受难、法国(🆕)的(✳)圣巴托罗(🤹)米宗教大屠杀，以及二十(👞)世纪初美国的劳资冲突。格氏描述他自己(jǐ )的构想：“四个(😺)大(🏳)循环故事好象四条河流，最(zuì )初是分散而平静地流动着，最后却汇合成一条强大汹涌的急流"。本片一开始，是一个母亲推摇篮的镜头，插入惠特(tè )曼的诗句：(❗)“如今(jīn )如(😃)同昨(🤪)日，世间的人情变化循环无穷。摇篮摇(yáo )动着，为人类带来同样的激情，同样的优乐悲(🥟)欢。"这字幕之后，展开第一个作为全片基调的现代篇故事。随着(zhe )剧情的(de )进展，导演经(jīng )常(🉐)切入另外三(🤐)段故事，成为四段平行发展(🔁)(zhǎn )。最后，画面(🛷)仍(réng )回到母亲和摇篮，呈现出“人类从(🎆)不容异已(yǐ )到宽容(💃)的进化"的主题。作为故事核心的现代篇“母与法(😠)"，内容(🎊)描述四个失业的男女工人从小镇来到(🏵)都(dōu )市(shì )中找工作，有人(😍)误入歧途，有人渴(😶)望过正常(📇)的家庭生活(huó )。正派的男主角被诬陷为杀(💥)人凶手，被捕后判处死刑。行刑之日，真凶良心发现(🏑)，在最危险的一刻将男主(zhǔ )角救了出来。从这个故事中，可(🖊)以看出二十(shí )世纪初期美国的一(yī )般社会状况：(⌚)农村不安定，都(dōu )市阴暗(àn )而(🛡)复杂、劳工生(🚓)活困苦、法律问题重重等。格(gé )里菲思在本片中(🤖)进一步表演他在“平行剪接(jiē )"方面的杰出才能。他利用(🤴)四段(👝)故事中的类似情景作比较(jiào )剪接(jiē )，使分散的情节显得统一有力，并因类似镜头(🗓)的多次重复而使剧情(qí(🗣)ng )产生出热(rè )情奔放的情绪高潮。譬(✂)如有一(⛰)段镜头是这样剪接(🎲)的：一、耶稣基督(😍)被士兵押着前进；二、巴比伦的村女向情侣奔告国王的危急；三、现代的少女拚命为救她的爱人而奔走；四、在巴黎大屠杀中，新教徒企图在群众(⛺)骚乱的街道上援救未婚妻。格氏利用移(🧤)动摄影、镜头(⚽)、划过镜头等技巧连接四段平行(háng )发展的情节，节奏紧凑流畅。格氏甚至在个别(bié )的故事片段中使用短短(duǎn )的倒叙技巧（FLAXHBACK）来交代情节，显见他的“电影文法"的(de )确比同时代的导演高出(🙁)很(🌇)多。除此之外，格氏在(🕯)本片(🔷)中亦首创“大特写"和“大远景"的镜头(tóu )，以加强(🕰)观众的心理感觉（如：特写女人紧(jǐn )握的(🈸)手，表现她在听到丈夫判死刑的消息时的焦急；以大远景拍摄资本家独(dú )坐办公室中，暗示他庞大的支配权力）。他又利用影片染色的方法来加强各种特殊效果（如夜景用染(😰)青色的影片、点灯的房(🌁)内用染黄色的影(yǐng )片、(👇)巴比伦城火烧(shāo )时用染红色的影片）。这种(zhǒng )影片染(rǎn )色(sè )方法(fǎ )虽非格氏首创，但(➰)却没有人(💼)像他这样在一部电影(yǐng )片中大胆的全面采用。令人惊异的是，这样(yàng )一部内容复杂的大制作竟然由始至终没有一个(👎)(gè )完整(zhěng )的剧本，而只是靠格里菲(fēi )斯的临场即(🐠)兴创作而成。此外，本片也没有任何布景的设计图，但格氏却能够命人搭盖出(chū(⬆) )宏伟得哧人的巴比伦布(🔠)景。在拍摄巴比伦攻耶路撒冷的场面时，更在(zài )一天之(zhī )内同时动用一万五千名临时演员和二百五十辆战车。他这种大手笔(bǐ )使(🍏)得当时意大利出(🔘)品的历史巨(jù )片也瞠乎其后，由此也可(kě )以看出格氏对自己的创作能力如何(🗞)自信。或许正如格氏自己的格言所说：“艺术经常都是革命性的、爆炸性的，以(👴)(yǐ )及(♐)轰轰烈烈的"。看《忍无可忍》一片幕前幕后的表现，可知格里菲思的确是一个身体力行的艺术家。